El blanco no es inocente · ficha conservada; artículo pendiente ↗
Tres experimentos visuales: cambiar una sombra, borrar digitalmente y mantener vivo un jardín.
Una imagen, una obra o una pregunta. No hace falta atravesar todo el archivo para encontrar una lectura.
El cuaderno reúne ensayos, investigaciones visuales, observaciones de exposiciones y pruebas de operaciones. Cada texto conserva su propia URL y sus fuentes.
Tres experimentos visuales: cambiar una sombra, borrar digitalmente y mantener vivo un jardín.
No son categorías definitivas. Cada itinerario reúne ensayos diferentes y deja abierta una relación con el Atlas y el Diccionario.
El itinerario orienta; no obliga. Una nota elegida al azar puede interrumpirlo.
El azar propone una lectura; no explica por qué conviene leerla.
¿Qué cambia en una imagen cuando cambiamos su registro, su vecindad o su sombra?
¿Qué se conserva cuando doblamos, borramos, retiramos o dejamos que la superficie responda?
¿Puede un plano sustituir el cruce o hacer visible lo que un lugar exige al cuerpo?
Goya, Schiele y Goffman como problemas distintos de la apariencia y la situación social.
Arte povera en Amalfi, 1968: objetos, acciones, asamblea y lo que una fotografía puede conservar.
Ámsterdam y Berna, 1969: dos maneras de exponer procesos y dos destinos diferentes para la memoria.
Arte destructivo, Buenos Aires 1961: objetos heridos, sonido y una exposición que no fue solo un conjunto de piezas.
Una investigación sobre supervivencia, acceso y circulación: cómo una obra puede existir sin llegar a hacerse pública.
Bleda y Rosa y Lucía Loren: piedras de límite y fibras vegetales fotografiadas durante una visita.
Cartografía, cuerpo y recorrido: saber dónde pasa una línea no es haberla atravesado.
Searle, Turing y Goffman: experimento mental, objeciones y una interfaz de reglas.

Klee y Kandinsky fueron amigos y docentes de la Bauhaus. Sus diferencias siguen siendo productivas.
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Los autorretratos de Schiele y la expresión que parece espontánea.
Obras y exposiciones actuales: el negro como archivo, cuerpo, código o pregunta política.

Del cero suprematista al futuro negro: nihilismo, comienzo y una conferencia de 1993.

De Goya a «farmear aura»: la vergüenza ajena y el carisma como construcción social.
Cinco cianotipias de dominio público y el paso del contacto a la imagen digital.
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Goffman, Ensor y Schiele: máscara, vergüenza y posibilidad de abandonar una escena.
Haacke, condensación y una transformación que no exige una herida. Prototipo visual.

Botánica, fisuras urbanas y mantenimiento: tres formas de mirar un organismo.
Michel de Certeau, Richard Long y Francis Alÿs: plano, gesto y recuerdo no son equivalentes.
Kentridge y Rauschenberg: las huellas de materia y la influencia no son lo mismo.

Un montaje entre Anna Atkins, Piranesi y Muybridge: qué cambia al aproximar imágenes.
Lo que debía limpiar conserva una imagen: restos de tinta, tejido y función invertida.
Una caja usada y una reproducción de sus heridas. ¿Qué conserva realmente el pasado?
El espacio no es neutral: decide qué se encuentra, qué se separa y cómo se mira.
Una palabra deja de servir cuando pretende nombrarlo todo.
El tiempo libre no siempre es tiempo disponible para pensar, mirar o crear.
No hay entradas con ese filtro. Prueba otra palabra o muestra todas.
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